Жан Гужон

отличие от итальянских мастеров, вдохновленных идеей возрождения величия Древнего Рима,

Гужон в своих работах сумел успешно воплотить истинный дух древнегреческого искусства. Изящность и чистота его стиля оказали значительное влияние на последующее развитие французского декоративного искусства.

Брезе в Руане. В общей композиции гробницы можно увидеть конную

статую, которая находится в арочной нише. Отличительной чертой этого произведения являлось то, что в скульптурный ансамбль включены и кариатиды (нехарактерно для надгробий Венеции, Вероны и Бергамо в то время). Этот мотив позднее часто встречается в работах Гужона. Манера исполнения распростертого на постаменте тела для мастера не свойственна – вполне возможно, что Гужон принимал участие только в проекте надгробия, но не в его исполнении.

Надгробие сенешаля Луи де Брезе

Надгробие сенешаля Луи де Брезе (мужу Дианы Пуатье). Сооружено в 1540 году по заказу Дианы Пуатье

аллегорический портрет Дианы де Пуатье, герцогини Валантенуа. Статуя эта украшала

портал замка Ане. Диана изображена нагою и лежащей с луком в руке, облокотившеюся на шею оленя; ее куафюра состоит из кос, в которые, вплетены драгоценные каменья; возле нее - собака. Эта группа так понравилась королю Генриху II, что он поручил Гужону другие скульптурные работы в замке Ане. 

«Диана»

представленная стоящей, с луком в руке. 

в то время скульптура была неразрывно связана с архитектурой. Гужон

был талантлив и в архитектуре, и в скульптурной пластике. Долгие годы он работал вместе с выдающимся зодчим XVI века Пьером Леско. Первое их совместное произведение – парижский особняк Линьери, сегодня известен как отель «Карнавале».

Творческий союз с Пьером Леско

Отель «Карнавале» в Париже (ныне - музей «Карнавале»). Построен в 1544 году по проекту Жана Гужона и Пьера Леско

в строительстве нового здания Лувра. Авторству Гужона принадлежат многие из

интерьеров дворца и скульптурное оформление дворцового фасада. Кариатиды, поддерживающие трибуну, расположенную в «Шведском зале», имеют примечательную особенность – в противоположность характерным для итальянского маньеризма удлиненным формам, кариатиды Гужона обладают классическими, близкими к естественным, пропорциями. Есть мнение, что прообразом трибуны послужил Портик кариатид знаменитого храма Эрехтейон в Афинах.

кариатидами Эрехтейона

в 1550-е годы

Парижа по случаю торжественного въезда короля Генриха II в 1549

году. Именно в это время ими было создано одно из наиболее известных произведений французского искусства эпохи Ренессанса — «Фонтан невинных». Для фонтана ими было выполнено 15 рельефов: вертикальные (нимфы) и горизонтальные – с наядами, тритонами и амурами. Примечателен предложенный Гужоном новый вид барельефов – полностью размещенные в раме фигуры, расположенные на плоской каменной плите, успешно создают иллюзию перспективы.

«Фонтан невинных»

Луврской площади Парижа, Гужон работал в 1544-1545 гг. Им были

выполнены 5 рельефов – «Снятие с креста» и четыре изображения евангелистов, а также шесть голов херувимов. В рельефах ясно прослеживается античный стиль – мягко вылепленная мускулатура и совершенное строение тел, драпированных параллельными складками одежд, подчеркивает их физическую силу и красоту.

Портал церкви Сен-Жермен-л'Осеруа Луврской площади Парижа, над оформлением которой работал Гужон в 1544-1545 гг.

Леско, а оформление амвона (на заднем плане) – Жаном Гужоном

Ренессанса традиционную возвышенную элегантность аристократической парижской среды. 

В его творчестве традиции

античной классики и итальянского Ренессанса органично сочетаются с богатым наследием французской культуры. Современник художника, знаменитый французский поэт Пьер де Ронсар, воспел Гужона как величайшего скульптора эпохи.