История гитары

Е. С.

начало от колыбели человеческой цивилизации - Древнего Востока.

Полагают, что предок

гитары – это лук для стрельбы. В минуты отдыха охотникам хотелось развлечься и они натягивали не одну тетиву, а несколько. Такие струны были разной длины, и звуки тоже получались разными.

при археологических раскопках храма Бель в Нуффаре (Нипуре), расположенном на

бывшей территории Шумеро-Вавилонии.

такие понятия, как
«добро», «красота», «гармония».

собирался из нескольких частей (верхней и нижней деки и обечайки)

Гаспар Санз,
Алонсо де Мударра,
Луис де Милан,
Луис де

Нарваес,
Энрике де Вальдерабано

Леньяни, Мауро Джулиани
Франция:
Наполеон Кост

эмоциональная музыка, мягкая, бархатистая звучность его игры сделали его одним

из величайших гитаристов своего времени.
Музыка Сора стала достоянием истории, многие его гитарные сочинения продолжают жить на концертной эстраде, а его "Школа для гитары" (1830) многими оценивается как наиболее выдающееся сочинение, посвященное гитарной исполнительской технике.

и как талантливый педагог. В отличие от мягкого и бархатистого

исполнения Сора, манеру игры Агуадо отличал светлый, яркий и блестящий звук.
Его творческое наследие включает десятки этюдов, вариаций, фантазий, рондо, в которых отражены его экспериментальные поиски и новаторские приемы игры на гитаре.

Изучив игру на гитаре самостоятельно, стал профессиональным гитаристом. Красивый тон,

чистота и беглость в игре на гитаре обеспечили ему успех в Неаполе, а затем в Париже, где он стал любимцем салонов.
За свою жизнь Ф. Карулли написал свыше четырехсот сочинений для гитары. Среди них "Маленький концерт для гитары с оркестром", камерные сочинения с гитарой, сонаты, дуэты, этюды и другое.

итальянских гитаристов своего времени, композитор и педагог, последователь Ф. Карулли.

В истории гитары известен как автор "Школы игры на гитаре" (1836) и педагогических сочинений. Его этюды для гитары сохранились до наших дней, составляя тренировочный материал любого современного гитариста и считаясь классическими.

это около трехсот сочинений, среди которых три концерта для гитары

с оркестром (соч. 30, 36, 70), камерные ансамбли с гитарой, сонаты, фантазии, скерцо, дивертисменты, многочисленные этюды. Им написана "Школы игры на гитаре" в 4-х частях, не получившая, однако, широкого распространения. Гитарные сочинения Джулиани позволяют рассматривать его как наиболее видного представителя итальянской школы, во главу которой ставилась виртуозность.

Европе наступает долгий, длившийся более 50 лет, упадок гитарного искусства.

Гитара для композитора становится лишь аккомпанирующим инструментом, забытый всюду, кроме Испании и Италии.

В 1870-х годах в Испании начался подъем в борьбе за возрождение национального искусства. Это движение получило название "Ренасимьенто" (Renacimiento), и его расцвет пришелся на 80-90-е годы.

В это время начанается возрождение гитарного искусства, и оно было связано с именем испанского гитариста Франсиско Тарреги-Эшеа.

игры на гитаре.
Собственных сочинений для гитары у Тарреги немного, всего

34. Однако по мастерству применения технических средств и звуковых возможностей гитары сочинения Тарреги являются выдающимися образцами.
Именно Франсиско Тарреге Испания обязана началом возрождения гитарного искусства. Его считают отцом современной классической гитары.

гитаре современную форму и размер.
Гитары конструкции Торреса сегодня называют классическими.

объективная реальность».
Джон Вильямс.

Становлению гитары как концертного инструмента, способного соревноваться со

скрипкой, виолончелью и даже фортепиано, мы обязаны гениальному испанскому гитаристу XX века
Андресу Сеговии

профессионального репертуара. Он завязывал творческие контакты с другими музыкантами и

лично обращался с просьбами ко многим композиторам.

20-е годы стали временем рождения новой эпохи в гитарном искусстве и началом мирового признания Сеговии. Каждое выступление Сеговии воспринималось как чудо, как открытие нового. Он стремился преодолеть стереотипы и утвердить гитару в качестве солирующего инструмента.

созвучиями, дающими ей абсолютную независимость, и в отличие от других

инструментов она самодостаточна».
Доминго Марсаль Прат
(испанский гитарист, композитор, преподаватель, историк гитары ХIX - начала XX вв.)